Не беше трудно да взема решение да филмирам разказ, защото самият автор, това е баща ми, изказа желанието, че много би искал точно този негов разказ да бъде филмиран. Това каза в интервю пред БНР Александър Томов – син. В „Хоризонт за вас“ той говори за страстта да направи филм по разказ на баща си и обяви, че набира средства за късометражна лента по произведение на именития писател Александър Томов, сценарист на филмите „Маргарит и Маргарита“, „Елегия“, „Смъртта може да почака“.
Сценарист на лентата, която ще е между 13 и 15 минути, ще е Божидар Симеонов, а главната героиня ще бъде изиграна от Марияна Крумова. „Сработен съм с нея, тя е харесала ролята и смята, че ще е предизвикателство за нея. Почти целият екип е сформиран. Филмът е екзистенциална драма“.
ПАЯЖИНАТА
Късометражен филм по разказа „Пчелата“ на Александър Томов(1944-
2020г.)
Режисьорска експликация
ЗАЩО ТОЗИ РАЗКАЗ
По мое мнение, разказът „Пчелата“ е един от върховете в творчеството на моя баща – видния български писател и сценарист Александър Томов. Простият, но силно драматичният сюжет в него надскача обикновеното повествование и се превръща в символ на непобедимия човешки дух. Това е основната причина да реша да пресъздам тази история чрез изразните средства на киното. Приживе самият автор е изказвал мнението, че това е един от найсилните му разкази, който се надява някой ден да бъде филмиран. Поради тази причина, късометражния филм „Паяжината“ ще бъде в
негова памет. Отдавна имам идеята да се захвана с този проект, но изчаквах да натрупам опит. Вече имам 6 късометражни игрални
филма, събрал съм много добър екип и се чувствам готов.
ГЛАВНАТА АКТРИСА – МАРИАНА КРУМОВА
За главната роля на Икония съм избрал актрисата Мариана Крумова. Тя има огромен опит и е постоянно на сцената в киното и театъра повече от 40 години. Възрастта й пасва идеално на персонажа. Работил съм с Мариана, имаме си доверие и се уважаваме. Тя играе една от главните роли в късометражния ми филм „Господ е мой пастир“ (2022). Марина е изключително интуитивна, добре подготвена и отдадена на киното актриса! Чела е разказът „Пчелата“ както и сценария на „Паяжината“ по него и е изразила мнение, че ролята е нестандартна, бързо и е влязла под кожата и ще бъде голямо предизвикателство.
ОСНОВЕН ПЕРСОНАЖ
Главния персонаж Икония е обикновена, народна жена, която е поставена в ужасна ситуация от собствения си син. Сюжет, който за съжаление не рядко се случва и в реалния живот. Зрителят лесно и бързо би се асоциирал с нея и би преживял цялата й екзистенциална борба да спаси пчелата.
КЛЮЧОВ КОНФЛИКТ
Завръзката със заплитането на пчелата в паяжината и последвалата борба да бъде освободена, всъщност е огледално отражение на дълбокия вътрешен конфликт на Икония. Освобождавайки пчелата, тя освобождава самата себе си от болестта, отчаянието и дълбоката болка, идваща от отказа да приеме в какво се е превърнал синът й. На финала тя преживява катарзис. Скъсвайки паяжината и освобождавайки пчелата, Икония за кратко си връща вярата и надеждата, преди смъртта.
Основната цел на конфликта е, зрителят да се асоциира и да изпита емпатия към главната героиня и заедно с нея да преживее цялото й емоционално разтърсване в края на историята.
ЛОКАЦИИ
Филмът има една основна локация – стара и мизерна барака, в която се развива цялото действие. Въпросната барака обаче, трябва да бъде подбрана много внимателно, за да отговаря на вътрешното състояние на персонажа. Обстановката и атмосферата трябва да засилят визуално чувството на отчаяние и откъсване на Икония от външния свят. За реализирането на филма ще бъде нает и ентомолог(специалист по насекомите) с чиято помощ сцените с пчелата и паяжината, ще бъдат пресъздадени максимално реалистично, за да имат силно въздействие върху зрителя.
Възможно е в някои специфични моменти, като например падането на пчелата върху устната на Икония да бъде използван и изкуствен
интелект за пресъздаване на сцената.
ВИЗУАЛНИ ИЗРАЗНИ СРЕДСТВА
Ще бъде използвано така нареченото негативно или „отрицателно пространство“ в киното, с цел създаването на атмосфера на отчуждение, алиенация и самота. Бараката ще бъде заснета от различни ъгли с широкоъгълна оптика. Композицията на кадрите ще е предимно асиметрична, за да внушава тревога и безпокойство, които са изцяло в духа на историята. За създаване на напрежение при борбата на Икония ще се използва най-драматичното движение в киното както на камерата, така и на обектите в кадър – дясно-ляв диагонал. На места ще има перспектива за по-добро визуално разказване в детайли, която ще контрастира с плоско пространство, което създава усещането за клаустрофобия.
Драматизмът на разказа ще бъде засилен и чрез светлината. Ще се използва „Hard lighting“. Светлинен похват, характеризиращ се с ярък контраст между светлина и тъмнина, който насочва вниманието на зрителя към действието и създава особеното усещане за гранични състояния. За акцентирането на сюжетно важни моменти ще бъде използвана и смяна на фокус в кадъра. При загубата на съзнание и идването на героинята на себе си, ще се заложи на пълно разфокусиране и връщане на фокуса при събуждането. Похват, често употребяван от големия японски режисьор Акира Куросава, който наподобява естествените реакции на човек.
Ще има многостранна употреба на субективна камера – през очите на Икония, през очите на паяка и през очите на пчелата. Ще се използва и най-мощното изразно средство в киното за внушение на сила и власт – бързо приближаване на камерата от долен ракурс към паяка.
ЗВУК
Филмът ще заложи на широка гама от естествени звуци, записани на терен за постигането на натруластична атмосфера. Похват за провокиране на въображението и абстрактното мислене на зрителя ще бъдат звуци на черен екран. На места звукът ще имам както плавни, така и резки амплитуди в силата за градиране на напрежението и постигане на шоков ефект. В ключови моменти ще има акцентиране чрез заглъхване на звука до
пълна тишина, като например когато Икония губи съзнание на пода на бараката.
МОНТАЖ
Монтажът ще има контрастен ритъм, съответстващ на развитието на историята. Първоначално ще преобладават бавните и дълги кадри, за въвеждане на зрителя в пасивния и примирен свят на персонажа. Като контрапункт на това, при „събуждането“ и борбата на Икония да скъса паяжината и да освободи пчелата, монтажът ще стане силно динамичен с кратки и интензивни кадри за създаване на напрежение. На финала отново ще преобладават по-дългите кадри с цял автентично проследяване на вътрешното състояние. Ще бъде използван и така наречения „Ефект на Кулешов“ при който зрителя пренася собствените си емоции върху образа на героинята на базата на съседни кадри.
ЦВЯТ
Цветът ще има важна роля за засилване на конфликта. С него ще се работи прецизно и добре обмислено, като развитието на сюжета предполага преминаването през различна гама от цветове. В началото ще преобладават студените, сиви и десетурирани тонове, които визуално илюстрират усещането за отчаяние. При появата на пчелата и „сприятеляването“ на Икония с нея, цветовете ще преминат към по-топли, създавайки усещане за интимност. При борбата на Икония да спаси пчелата, ще има ясно изразен контраст между цветовете. На финала на филма, когато Икония успява да спаси пчелата, цветът ще е топъл и ще внушава победа и освобождаване.
КОСТЮМИ
Облеклото на Икония е едно и също през цялото време. Ще бъдат подбрани стари, вехти и скъсани дрехи, които да съответстват на тежката й съдба. Като визуален контрапункт на мизерното облекло ще бъде скъпият костюм и златен часовник при единствената поява на сина й в кадър, които говорят за заможно финансово положение, но също така и за пълно отсъствие на съвест и човечност.
ОСНОВНА ЦЕЛ
Основната цел на късометражния филм „Паяжината“ е да достигне една от най-високите художествени категории в киното – алегорията. При нея сюжетът, героите и събитията, надскачат себе си и достигат универсалното ниво на вечните символи. В този случай, това е непобедимия човешки дух. Глобална идея-архетип, която много лесно кореспондира и се възприема от всякакъв тип зрители.
Александър Томов – син
Публикувай коментар
